横江词六首
今日更归何处是，年年芳草上台基。"
"绿树南阳道，千峰势远随。碧溪风澹态，芳树雨馀姿。
"幂幂敛轻尘，濛濛湿野春。细光添柳重，幽点溅花匀。
行云不下朝元阁，一曲淋铃泪数行。"
禽贤难自彰，幸得主人书。"
若匪灾先兆，何缘思入冥。御炉虚仗马，华盖负云亭。
"玉钩斜傍画檐生，云匣初开一寸明。
"昔属时霖滞，今逢腊雪多。南猜飘桂渚，北讶雨交河。
王颁兵势急，鼓下坐蛮奴。潋滟倪塘水，叉牙出骨须。
白社已萧索，青楼空艳阳。不闲云雨梦，犹欲过高唐。"
横江词六首拼音解释:
jin ri geng gui he chu shi .nian nian fang cao shang tai ji ..
.lv shu nan yang dao .qian feng shi yuan sui .bi xi feng dan tai .fang shu yu yu zi .
.mi mi lian qing chen .meng meng shi ye chun .xi guang tian liu zhong .you dian jian hua yun .
xing yun bu xia chao yuan ge .yi qu lin ling lei shu xing ..
qin xian nan zi zhang .xing de zhu ren shu ..
ruo fei zai xian zhao .he yuan si ru ming .yu lu xu zhang ma .hua gai fu yun ting .
.yu gou xie bang hua yan sheng .yun xia chu kai yi cun ming .
.xi shu shi lin zhi .jin feng la xue duo .nan cai piao gui zhu .bei ya yu jiao he .
wang ban bing shi ji .gu xia zuo man nu .lian yan ni tang shui .cha ya chu gu xu .
bai she yi xiao suo .qing lou kong yan yang .bu xian yun yu meng .you yu guo gao tang ..
译文及注释
译文
登高远望天地间壮观景象，
念此去往来寻觅，终见不到折戟沉沙的悲壮，也终觅不到黄尘古道边的无奈……
将军想当众表演自(zi)己的神功巧技，故而，骑马盘旋不进，拉满劲弓，却并不轻易发箭。
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳(yang)佳节倍加思念远方的亲人。
双万龙争虎斗，经过多次回合的激战，战士们奋(fen)勇杀敌，又有太白入月，胡虏必灭的吉兆，大家都坚信一定能够打败敌人。
我独自站在空阔无边的钟山上饮酒，天色已晚，天气变寒，已经到了回去的时候。曾几何时，我们一起踏雪寻梅，现在又依依惜别。你离开后，我将会有怎样的一番思念。
坐着玉石，靠着玉枕，拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里，没有人陪我用田螺杯喝酒。我为了寻找灵芝仙草，不为表面(mian)繁华，长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山，明月仿佛在驱逐我回家。
提着篮忘了采叶，昨夜又梦到渔阳。
瑟本有二十(shi)五根弦，但此诗创作于李商隐妻子死后，故五十弦有断弦之意
杨木船儿水中漂(piao)，索缆系住不会跑。诸侯君子真快乐，天子量才用以道。诸侯君子真快乐，福禄厚赐好(hao)关照。从容不迫很自在，生活安定多逍遥。
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还，途中与我相遇(yu)。
人们个个担心这样干旱江湖(hu)大海都要枯竭，难道老天就不怕耿耿银河被晒干？
（所以）人生得意之时就应当纵情欢乐，不要让这金杯无酒空对明月。
岩石间的潭水曲曲弯弯，行船到此每每迂回绕转。
注释
休矣，算了吧。
⑴《陌上桑》乐府诗集 ：陌：田间的路。桑：桑林。
⑧且（jū 居）：语助词。一说慰籍。
⒀归念：归隐的念头。
⑧三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
③足下：对对方的尊称。古时用于尊者，后代只用于同辈。
春深：春末，晚春。
28.屡空：经常贫困。谓贫穷无财。《论语·先进》：“回也其庶乎！屡空。”何晏集解：“言回庶几圣道，虽数空匮而乐在其中。”颜回：春秋末期鲁国人，孔子的得意门生。
聘：古代诸侯国之间派使者相问的一种礼节。使者代表国君，他的身分应是卿；“小聘”则派大夫。
赏析
此诗通篇采用“比”、“兴”手法，移情于物，借物抒情。有实有虚，似实而虚，似虚而实，两者并行错出，无可端倪，给人以玩味不尽之感。
《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》，碑文部分选自《古文观止》第六卷，是作者为箕子庙写的碑文。
这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
“山水寻吴越，风尘厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕，从他在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到(dao)吴越寻山问水，洗除胸中的郁闷。
这首诗语言通俗浅近，寓意明显，表达直露，节奏明快，与李商隐很多(hen duo)诗歌的含蓄委婉不同，体现了他诗歌风格的多样性。
尾联“只缘五斗米，辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数，而是一种修辞手法——夸张，即言其少，意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外，岑参还在多首诗中用了这个典故，如“看君五斗米，不谢万户侯”（《送许拾遗恩归江宁拜亲》）；“久别二室间，图他五斗米”（《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》）；“五斗米留人，东溪忆垂钓”（《衙郡守还》）。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法，很生动的写景，同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
下文叙事述理，驳在其中。曹书言「以效赤心」。这是个政治问题。文章历数父兄业绩，自陈「上以雪天子之耻，下以毕先将军之志」，只欲求义师，「同奖王室，上助天子」。而「退守藩国，无失春秋朝觐之节」则言明，决不失地称臣。紧接着指斥曹操「威挟天子，以令天下」，重蹈王莽覆辙。那么「以效赤心」的究竟应该是谁呢？妙在下一句却又拉回感情，叙婚姻之旧，以「同好」之情而婉诫之。措词严正却又婉而有节。
李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗，写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，寂处道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。
风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。
仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说：“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁，及于老弱。诗云：三男戍，二男死，孙方乳，媳无裙，翁逾墙，妇夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此，民不聊生极矣！当时唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是说，“民为邦本”，把人民整成这个样子，统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切，没有美化现实(xian shi)，却如实地揭露了政治黑暗，发出了“有吏夜捉人”的呼喊，这是值得高度评价的。
“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，这一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅有色彩，有音响，动静结合的画面。
“已看铁骨经霜老，莫遣金心带雨斜”是全诗最铿锵有力、动人心魄的诗句。一、二句是叙述，叙述中充满诗情；三、四句是写景，借景抒情。“铁骨”“金心”指菊花不凡的茎枝和花朵。“骨”与“心”都将菊花拟人化，赋予菊以人的性格。“骨”用“铁”字修饰，“心”用“金”字限定，既写出了菊花的凌霜贞姿，又写出了诗人的英雄品格。这两句合起来是：已见菊花铁一般的茎枝经霜渐老，莫要让那花朵再遭受斜风冷雨的摧残。是写菊，又是写人，是写景，又是抒情，菊与人，景与情，洽合无间，融为一体，诗的最高境界便出现了。从喷泉里出来的是水，从血管里流出来的是血，爱国英雄的墨迹中也回荡着不凡的气势，那铮铮硬骨，那赤胆忠心，足可使“顽夫廉，懦夫有立志”。
“年年乞与人间巧，不道人间巧己多”。这两句是说：每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧，但实际上，人间的智巧己经是很多了，多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧，而是来了一个大转弯，诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智，还有行恶的智巧：有巧取牵夺，互相倾轧，以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义，不无道理，但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域，这就便诗的情思和哲理向更深处开掘(kai jue)，一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时(de shi)候，要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看，诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
黄巢流传下来的三首诗中，有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中，《题菊花》写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。在这首诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
这首诗体现了作者视民如子的情怀，揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱，衢州人食人！”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中，他更写到“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉！”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时，并没有意识到，他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上，每当灾荒严重之际，由皇帝下诏蠲免租税，而地方官照样加紧盘剥勒索，不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到：“黄纸放尽白纸催，卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事，在宋代，皇帝的诏书用黄纸写，而地方官的公文用白纸写，在封建社会中，能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的，正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼顺着长江而下，这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州地区，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人，真是别有一番滋味在心头，美景令人悦目，送别却令人伤怀，以景见情，含蓄深厚，有如弦外之音，达到使人神往，低徊遐想的艺术效果。
诗的首句“《二月二日》李商隐 古诗江上行 ”，点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”，写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿，天寒吹久则声涩不扬，须以微火香料暖笙。东风日暖，笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
《《箕子碑》柳宗元 古诗》全文选自《柳河东集》，碑文部分选自《古文观止》第六卷，是作者为箕子庙写的碑文。
这是一首诗,也象一幅画.全诗仅以寥寥二十个字,便勾勒出一个严冬寒夜的山村景象和一个逢雪借宿者的形象.
“山水寻吴越，风尘厌洛京”，两句前后倒装，每句句中又倒装。本来是因为“厌洛京风尘”，所以“寻吴越山水”。一倒装，诗句顿时劲健，符合格律，富于表现力。一个“厌”字，形象地表现出诗人旅居长安洛阳的恶劣心绪。诗人在长安是求仕，从他在洛阳与公卿的交往看，仍在继续谋求出仕。但是，半年多的奔走毫无结果，以致诗人终于厌烦，想到(dao)吴越寻山问水，洗除胸中的郁闷。
这首诗语言通俗浅近，寓意明显，表达直露，节奏明快，与李商隐很多(hen duo)诗歌的含蓄委婉不同，体现了他诗歌风格的多样性。
尾联“只缘五斗米，辜负一渔竿”两句用典。“五斗米”不是指实数，而是一种修辞手法——夸张，即言其少，意思是指“俸禄微薄”。这是用东晋陶渊明“不为五斗米折腰”的典故。除了这首诗之外，岑参还在多首诗中用了这个典故，如“看君五斗米，不谢万户侯”（《送许拾遗恩归江宁拜亲》）；“久别二室间，图他五斗米”（《峨眉东脚临江听猿怀二室旧庐》）；“五斗米留人，东溪忆垂钓”（《衙郡守还》）。此诗结尾二句运用了用典、借代的修辞手法，很生动的写景，同时暗喻诗人为了微薄的官禄不得不割舍闲适自得的生活的矛盾心理。
下文叙事述理，驳在其中。曹书言「以效赤心」。这是个政治问题。文章历数父兄业绩，自陈「上以雪天子之耻，下以毕先将军之志」，只欲求义师，「同奖王室，上助天子」。而「退守藩国，无失春秋朝觐之节」则言明，决不失地称臣。紧接着指斥曹操「威挟天子，以令天下」，重蹈王莽覆辙。那么「以效赤心」的究竟应该是谁呢？妙在下一句却又拉回感情，叙婚姻之旧，以「同好」之情而婉诫之。措词严正却又婉而有节。
李商隐擅长抒写日常生活中某种微妙的诗意感受。这首小诗，写的就是春光烂漫所引起的一种难以名状的情绪。题一作“春光”。
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有助于表现诗意。
孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗，寂处道观的女冠，清高而孤独的诗人，尽管仙凡悬隔，同在人间者又境遇差殊，但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点，塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧，是李商隐的特长。
风景虽好，却是暮春落花时节。落英缤纷，固然赏心悦目，但也很容易勾起伤春之情，于是三、四联对酒述怀，转写心中的牢骚和愁绪。
仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说：“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮丁，及于老弱。诗云：三男戍，二男死，孙方乳，媳无裙，翁逾墙，妇夜往。一家之中，父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此，民不聊生极矣！当时唐祚，亦岌岌乎危哉！”就是说，“民为邦本”，把人民整成这个样子，统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切，没有美化现实(xian shi)，却如实地揭露了政治黑暗，发出了“有吏夜捉人”的呼喊，这是值得高度评价的。
“寒山转苍翠，秋水日潺湲。”首联写山中秋景。时在水落石出的寒秋，山间泉水不停歇地潺潺作响；随着天色向晚，山色也变得更加苍翠。不待颔联说出“暮”字，已给人以时近黄昏的印象。“转”和“日”用得巧妙。转苍翠，表示山色愈来愈深，愈来愈浓；山是静止的，这一“转”字，便凭借颜色的渐变而写出它的动态。日潺湲，就是日日潺湲，每日每时都在喧响；水是流动的，用一“日”字，却令人感觉它始终如一的守恒。寥寥十字，勾勒出一幅有色彩，有音响，动静结合的画面。
“已看铁骨经霜老，莫遣金心带雨斜”是全诗最铿锵有力、动人心魄的诗句。一、二句是叙述，叙述中充满诗情；三、四句是写景，借景抒情。“铁骨”“金心”指菊花不凡的茎枝和花朵。“骨”与“心”都将菊花拟人化，赋予菊以人的性格。“骨”用“铁”字修饰，“心”用“金”字限定，既写出了菊花的凌霜贞姿，又写出了诗人的英雄品格。这两句合起来是：已见菊花铁一般的茎枝经霜渐老，莫要让那花朵再遭受斜风冷雨的摧残。是写菊，又是写人，是写景，又是抒情，菊与人，景与情，洽合无间，融为一体，诗的最高境界便出现了。从喷泉里出来的是水，从血管里流出来的是血，爱国英雄的墨迹中也回荡着不凡的气势，那铮铮硬骨，那赤胆忠心，足可使“顽夫廉，懦夫有立志”。
“年年乞与人间巧，不道人间巧己多”。这两句是说：每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧，但实际上，人间的智巧己经是很多了，多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧，而是来了一个大转弯，诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智，还有行恶的智巧：有巧取牵夺，互相倾轧，以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义，不无道理，但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域，这就便诗的情思和哲理向更深处开掘(kai jue)，一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他的机巧来进行勾心斗角的时(de shi)候，要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看，诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
黄巢流传下来的三首诗中，有两首是以菊花为题材的咏物诗。其中，《题菊花》写道：“飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”表现了他顽强的斗争精神和必胜信念。这首《《不第后赋菊》黄巢 古诗》的境界比《题菊花》更雄伟、豪迈。在这首诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
这首诗体现了作者视民如子的情怀，揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱，衢州人食人！”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中，他更写到“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉！”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时，并没有意识到，他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上，每当灾荒严重之际，由皇帝下诏蠲免租税，而地方官照样加紧盘剥勒索，不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到：“黄纸放尽白纸催，卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事，在宋代，皇帝的诏书用黄纸写，而地方官的公文用白纸写，在封建社会中，能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的，正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼顺着长江而下，这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州地区，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人，真是别有一番滋味在心头，美景令人悦目，送别却令人伤怀，以景见情，含蓄深厚，有如弦外之音，达到使人神往，低徊遐想的艺术效果。
诗的首句“《二月二日》李商隐 古诗江上行 ”，点明踏青节江上春游。次句“东风日暖闻吹笙 ”，写江行游春的最初感觉和印象。和煦的东风，温暖的旭日，都散发着融和的春意，就是那笙声，也似乎带着春回大地的暖意。笙簧畏潮湿，天寒吹久则声涩不扬，须以微火香料暖笙。东风日暖，笙自然也簧暖而声清了。“闻吹笙”和“东风日暖”分别从听觉和感觉写出了踏青江行的感受——到处是暖洋洋的春意。
创作背景
王勃一生遭遇坎坷，经常离家为宦漫游，因此怀乡送别诗是王勃诗中最常见的一类题材，如这首《蜀中九日》及其名作《送杜少府之任蜀州》。咸亨元年（670年）重阳节，客居西蜀的王勃与友人一起登玄武山遥望故乡。时逢重阳佳节，又是客中送客，勾起了诗人浓郁的乡愁，于是作了这首诗。
墨萱图·其一
"老怀清净化，乞去守洵阳。废井人应满，空林虎自藏。
迥野翘霜鹤，澄潭舞锦鸡。涛惊堆万岫，舸急转千溪。
同游芳草寺，见示白云诗。（以下《海录碎事》）
明年未去池阳郡，更乞春时却重来。"
桂寝青云断，松扉白露新。万方同象鸟，举恸满秋尘。"
"九华深翠落轩楹，迥眺澄江气象明。不遇阴霾孤岫隐，
"绛纱弟子音尘绝，鸾镜佳人旧会稀。
"飞来绣户阴，穿过画楼深。重傅秦台粉，轻涂汉殿金。
永王东巡歌·其六
"田园不事来游宦，故国谁教尔别离。
"金威生止水，爽气遍遥空。草色萧条路，槐花零落风。
南省兰先握，东堂桂早攀。龙门君夭矫，莺谷我绵蛮。
冲桥二水急，扣月一钟残。明发还分手，徒悲行路难。"
"皎皎复皎皎，逢时即为好。高秋亦有花，不及当春草。
伊人秉兹图，顾眄择所从。而我何为者，开颜捧灵踪。
"性与才俱拙，名场迹甚微。久居颜亦厚，独立事多非。
"居枕江沱北，情悬渭曲西。数宵曾梦见，几处得书披。
吊白居易
脱却朝衣便东去，青云不及白云高。"
不信长相忆，抬头问取天。风吹荷叶动，无夜不摇莲。
"独自南斋卧，神闲景亦空。有山来枕上，无事到心中。
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客，宫城日晚度寒鸦。
岸头秦古道，亭面汉荒陵。静想泉根本，幽崖落几层。"
上德怜孤直，唯公拔陆沉。丘山恩忽被，蝼蚁力难任。
流水穿空馆，闲花发故宫。旧乡千里思，池上绿杨风。"
家忆青山与白云。麋鹿幽栖闲可近，鸳鸾高举势宜分。
皇皇者华
独有贱夫怀感激，十年两地负恩知。"
在昔王纲紊，因谁国步清。如无一战霸，安有大横庚。
"康衢一望通，河洛正天中。楼势排高凤，桥形架断虹。
"十年剑中路，传尽本师经。晓月下黔峡，秋风归敬亭。
足恣平生赏，无虞外役侵。汀洲观鸟戏，向月和猿吟。
"缘危路忽穷，投宿值樵翁。鸟下山含暝，蝉鸣露滴空。
"师誉振京城，谈空万乘听。北行山已雪，南去木犹青。
青史千年重壮心。却望乌台春树老，独归蜗舍暮云深。
夏日山中
"一名兼一尉，未足是君伸。历数为诗者，多来作谏臣。
银龙吐酒菊花香，皓魄翻（下缺）"
不堪吟断边笳晓，叶落东西客又分。"
终日苦吟人不会，海边兄弟久无书。
几处远砧河汉风。独榻闲眠移岳影，寒窗幽思度烟空。
"山斋路几层，败衲学真乘。寒暑移双树，光阴尽一灯。
终期一艇载樵去，来往使帆凌白波。"
何须更学鸱夷子，头白江湖一短船。"
天净沙·秋思
台镜簪秋晚，盘蔬饭雨天。同文到乡尽，殊国共行连。
他时谒帝铜龙水，便赌宣城太守无。"
"七百里山水，手中楖栗粗。松生师坐石，潭涤祖传盂。
"帝城皆剧县，令尹美居东。遂拜赵张下，暂离星象中。
"长安那不住，西笑又东行。若以贫无计，何因事有成。
花开叶落何推迁，屈指数当三十年。眉头薤叶同枯叶，
"葱茏桂树枝，高系黄金羁。叶隐青蛾翠，花飘白玉墀。
独攀江树深不语，芳草落花愁杀人。"
春词
沫漩桥声下，嘶盘柳影边。常闻禀龙性，固与白波便。"
正是去年题叶时。叶落燕归真可惜，东流玄发且无期。
练彩连河晓，冰晖压树干。夜深高不动，天下仰头看。"
流灾降慝，天曷台怒。滔滔襄郊，捽我婴孺。于惟馀甿，
浊世不久驻，清都路何穷。一去霄汉上，世人那得逢。"
婉娈勐虎口，甘言累其初。一睹美新作，斯瑕安可除。
沉谋藏未露，邻境帖无喧。青冢骄回鹘，萧关陷叶蕃。
命俾赋之，牢应声而作，见《纪事》）"
水调歌头·九月望日与客习射西园余偶病不能射
猿啼和峡雨，栈尽到江波。一路白云里，飞泉洒薜萝。"
奏书辞后主，仗剑出全师。重袭褒斜路，悬开反正旗。
雏既逦迤飞，云间声相唿。燕雀虽微类，感愧诚不殊。
"去觐毗陵日，秋残建业中。莎垂石城古，山阔海门空。
越人未必知虞舜，一奏薰弦万古风。"
渐笼当槛日，欲碍入帘云。不是山阴客，何人爱此君。"
"飘蓬多塞下，君见益潸然。迥碛沙衔日，长河水接天。
亦作歌词乞采莲。北榭远峰闲即望，西湖残景醉常眠。
奉诚园闻笛
"和如春色净如秋，五月商山是胜游。
细雨如烟碧草春。隔竹见笼疑有鹤，卷帘看画静无人。
"汪汪积水光连空，重叠细纹晴漾红。赤帝龙孙鳞甲怒，
海上唿三岛，斋中戏五禽。唯应逢阮籍，长啸作鸾音。"
窜逐诸丞相，苍茫远帝阍。一名为吉士，谁免吊湘魂。
瑶林琼树含奇花。陈留阮家诸侄秀，逦迤出拜何骈罗。
何处无佳梦，谁人不隐忧。影随帘押转，光信簟文流。
见《海录碎事》）"
送天台僧
姓名何处变，鸥鸟几时亲。别后吴中使，应须访子真。"
翠烟如钿柳如环，晴倚南楼独看山。江国草花三月暮，
古寺期秋宿，平林散早春。漱流今已矣，巢许岂尧臣。"
春风底事轻摇落，何似从来不要开。"
"上国昔相值，亭亭如欲言。异乡今暂赏，眽眽岂无恩。
"秋看庭树换风烟，兄弟飘零寄海边。客计倦行分陕路，
"暖溪寒井碧岩前，谢傅宾朋盛绮筵。云断石峰高并笋，
"朝宴华堂暮未休，几人偏得谢公留。风传鼓角霜侵戟，